印章是中国的宝贵遗产之一，从表示信用的凭证，到书画的装饰，再到无尚的权柄，印章存在已经有着两千多年的悠久历史了。印章的材质有金属，木头，石头，玉石等，而古人的官印，以青铜材质居多。可是，古代的铜印是怎么做的呢？在天津博物馆有一件文物，是西汉时期铸铜印的母范。这件文物，揭示了古人怎样的铸印过程呢？为什么，专家说这宝贝还缺一半呢？接下来，让小编来为您揭秘：

(本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）

在天津博物馆，收藏着一件印范。这件印范为铜质，整体呈正方体，长5.2厘米，宽5厘米，高2.7厘米。印范的外部做工较粗，底部甚至有些凹凸不平。外侧的左、右壁上凿刻有八行共十五个字的铭文：元朔三年叔坚工仆，上郡工褒夫立戊。在印范的内底中间，有一个桥钮印的凸出体，旁边还有一个半漏斗形与凸出体相连接。

长期以来，人们对古代铜印研究较多的，都是铜印印文的制作方法，如凿刻法，铸造法，甚至是烧焊法。但是，关于铜印章本身是怎么做出来的，目前较为认可的方法只有两种：一种是拔蜡法，就是先用蜡做好一个印章的样子。因为蜡好加工，所以做起来也不费劲，很方便就能做出来。然后再用胶泥涂在蜡范外面，留一个小孔。对胶泥进行加热，蜡就会融化，并从小孔里流出来。这样，胶泥就形成了一个印章形的空腔。再往里面注入融化的铜液。冷却后，打破胶泥，一枚铜印章就做出来了。

还有一种叫翻砂法，先用铅、石、木等材料，做出印章的样子。这里，要分成上下两部分，然后先将印章放在平板上，放砂箱，再填上型砂，压实刮平。再将做好的砂型翻转180度，再放上另一个半，再放上砂箱，填上型砂并压实。再把两半部分分开，取出印章后再将砂型合在一起，就可以灌入铜液，浇铸铜印了。

以上两种铸造铜印的方法，都有缺点。拔蜡法虽然做起来较为容易，但因为每次都要把蜡做的印章烧化，因此这种方法做出来的铜印基本上一个印一个样。除非工匠的技艺特别成熟，否则基本上找不到相同的两枚铜印；而翻砂法的印章倒是可以重复使用，但其倒模的过程又太过繁琐，并不适合大批量生产。天津博物馆这件铜印范的发现，却给我们提供了古代铸造铜印了另一个方法。

这种方法脱胎于翻砂法，却比翻砂法要简单得多。铸印时，只要在印范里装上型砂，并压实，小心把成型的型砂取出来后，就能形成一个铜印的空腔。这时，把型砂翻过来，直接浇入铜液，冷却了后就能得到一个铜印。这样的浇铸方法，因为都是用一个模子做出来的，因此这样做出的铜印即快，又能最大限度地保证铜印的尺寸，形状等一一致性。尤其在大量形制相同的官印制作方面很有用处。

可是，专家很快发现了问题：印是做出来了，可印钮要怎么做呢？我们都知道，古代铜印，尤其是官府使用的铜印，都有极其复杂的印钮，以区分印及印的持有者的等级。比如有的印钮是龟钮，有的是蛇钮，不觉有羊钮、马钮、兔钮等不同的形式。

可这件铜印范上，却没有看到任何印钮的样子。因此，专家推断，在汉代，铜印和铜印钮很有可能是使用不同的印范，分开浇铸的。那就是说，除了这件铜印范，当初应该还有一个或几个专门做印钮的印范。至于如何将印和印钮接在一起，目前还没有确切的证据来证明。

这就是考古工作的魅力，通过一件件文物，考古工作让那些文物都能“说”出自己的秘密。只不过有些文物本身，就隐藏着很多的谜题，来等待着人们去挖掘，去探索。

文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：张洪光